Carmen 2025

Direction artistique et direction de l’orchestre L’Inattendu : Clément Joubert
Direction du Chœur Opéra de La Musique de Léonie : Corinne Barrère
Accompagnateur, répétiteur, chef de chant : Jérôme Damien
Mise en scène : Quentin Delépine
Assistante metteur en scène : Mathilde Clozier
Scénographie : Ludovic Meunier
Costumes : Paula Dartigues
Maquillages : Chloé Vernale

Carmen : Séraphine Cotrez
Don José : François Almuzara
Micaëla : Marlène Assayag
Escamillo : Dmytro Voronov
Frasquita : Anaïs de Faria
Mercédès : Valentine Dubus
Le Dancaïre : Virgile Frannais
Le Remendado : Hoël Troadec
Zuniga : Jean-Philippe Mc Clish
Moralès : Maxence Thireau
Lillas Pastia : Mikaël Grédé
La Guide : Léanie Beauvois / Luce Chartier

Direction technique et lumières : Bastien Quatrehomme
Son : Sylvain Béziat (voix), Séverine Gallou (orchestre)
Plateau : Éléonore Gond Vidéo : Valentin Boubault Régie d'orchestre : Alex Debray

Comment rendre l'opéra à la jeunesse ? C’est l’esprit de la Fabrique Opéra : faire avec des jeunes. Ne pas leur dire ce qu’ils doivent penser. Jouer ensemble. Carmen, c’est une œuvre idéale pour ça, lumineuse, avec de la gaieté, de l’amour, de l’action, de l’humour, du suspense. C’est aussi un opéra qui pose question. Pour vingt secondes ! Mais ce sont les dernières… L’opéra se conclut sur les larmes du meurtrier qui chante “ma Carmen adorée” dans une musique torturée et sublime qui emporte notre adhésion par l’émotion.

Comment montrer ce féminicide que Don José vit comme un héros romantique en amenant le public à se questionner sur ce qui vient de se passer ? Faire raconter l’histoire par une adolescente. Voilà l’idée. La Guide, celle qui emmène Micaëla dans la montagne. Étendre ce rôle. Elle va nous guider, en parlant à une bande de jeunes bohémiens qui découvrent la ville. On y verra aussi des jeunes qui découvrent l’opéra de l’intérieur.

Elle assiste, silencieuse, aux derniers instants : témoin direct du meurtre d’une femme qu’elle admire, qui incarne la liberté. Tuée par un homme fou de jalousie, qui confond l’amour et le désir de posséder. Cette guide, ces jeunes bohémiens, sont là pour clarifier l’histoire, installer les décors, aider au bon déroulement de l’opéra et rendre lisible les enjeux des personnages, qui sont souvent implicites.

Je souhaite montrer la cruauté sublime d’un monde d’adulte, réaliste, rencontrant l’approche lumineuse et astucieuse d’un imaginaire d’enfant, théâtral. Un plateau chargé qui se vide d’acte en acte, jusqu’à finir presque nu à l’instant décisif. Comme l’enfance qui s’en va. Avec toujours deux plans : ce qui se joue, et un regard sur ce qui se joue.

Utiliser les moyens de l’opéra comme on utilise des jouets, en y croyant à fond, en prenant toutes les libertés tant que c’est au service de l’histoire. Qu’on s’amuse au point de se demander jusqu’où ça va, si Carmen ne pourrait pas finalement vaincre cette fois ?

Puis, que la tragédie nous rattrape et nous laisse, frissonnant.